- Специальный корреспондент
Ранним утром 21 августа 1911 года в Париже произошло событие, которое современники окрестят «ограблением века». В этот день из Лувра (на тот момент уже являлся парижским музеем) таинственным образом исчезла легендарная картина Леонардо да Винчи - портрет «Моны Лизы». Впоследствии было установлено, что таинственным и неуловимым похитителем оказался некий Винченцо Перуджа. О том, как произошла кража века и о ее последствиях я вам расскажу в данной статье.
Предыстория
«Мона Лиза» (или «Джоконда») была создана Леонардо да Винчи около 1503-1505 годов во Флоренции. Картина представляет собой портрет Лизы Герардини, супруги флорентийского торговца шёлком Франческо дель Джокондо. После смерти Леонардо в 1519 году полотно оказалось во Франции: согласно историческим данным, художник привёз его с собой, работая при дворе короля Франциска I. Позже король приобрёл картину - либо у самого мастера, либо у его ученика Салаи. Долгое время картина хранилась них в королевских резиденциях - Фонтенбло и Версале, а после Французской революции в 1793 году был перемещён в Лувр, где стал частью публичной коллекции. К началу Экс экс века «Мона Лиза» хотя и ценилась знатоками искусства, но не имела статуса мирового шедевра. Её популярность ограничивалась узкими кругами художников и критиков.
Про Винченцо Перуджа
Таинственным похитителем картины оказался Винченцо Перуджа. Он был простым итальянцем и имел профессию стекольщика. Винченцо приехал в Париж на заработки и в 1910-1911 годах работал в Лувре по контракту. В его задачи входила установка защитных стекол на картины, включая «Мону Лизу». Эта работа дала ему знание музея, его распорядка и слабых мест охраны. Перуджа решил украсть картину. Винченцо считал, что Наполеон Бонапарт украл шедевр у Италии во время своих завоевательных походов. После ареста, Винченцо заявлял, что его главным мотивом было не обогащение, а «возвращение» картины на родину, в Италию. Он считал свой поступок исправлением исторической несправедливости. Однако Перуджа был глубоко неправ и не знал, что данная картина попала во Францию при жизни Леонардо и была куплена королем Франциском I за 250 лет до рождения Наполеона. Перуджа, как и многие итальянцы того времени, связывал все «французские художественные трофеи» в Лувре с Наполеоном, который действительно массово вывозил произведения искусства из завоеванных стран. Но в случае «Моны Лизы» это было грубой исторической ошибкой.
Ограбление века. Рецепт в простате и дерзости
Утром 21 августа 1911 года (в понедельник, когда музей был закрыт для посетителей) Перуджа, одетый в стандартную белую рабочую блузу сотрудников Лувра, вошел в здание через служебный вход. Он знал, что этот вход открывают рано утром для уборщиков и рабочих. Перуджа спрятался в одном из служебных помещений и дождался момента, когда зал («Салон Карре») с заветной картиной опустеет. Выйдя из укрытия, он направился в «Салон Карре». В пустом зале он просто снял картину со стены (она крепилась на крючках, как и другие картины в зале), а затем на «Лестнице Висконти» снял с картины раму и защитный короб, который сам же и помогал устанавливать. Затем Винченцо завернул картину в свою рабочую блузу и спокойно вышел из Лувра через тот же служебный вход. Охрана не обратила внимания на человека в рабочей одежде, несущего сверток - он выглядел как обычный сотрудник.
Кражу заметили только на следующий день, 22 августа. Музей закрыли на неделю. Начались интенсивные поиски: обыскивали подвалы и канализацию. Расследование возглавил знаменитый сыщик Альфонс Бертильон, который использовал антропометрический метод (замеры тела подозреваемых), но проигнорировал отпечаток пальца на раме - технология дактилоскопии тогда считалась в то время ненадёжной и еще плохо изученной. По подозрению в причастности к краже даже задержали поэта Гийома Аполлинера и художника Пабло Пикассо, но быстро отпустили. А тем временем «Мона Лиза» стала мировой знаменитостью: толпы людей приходили в музей посмотреть на пустую стену, а песни и шутки о пропаже заполонили Париж.
Два года правохранители не могли поймать таинственного вора, а тем временем «Мона Лиза» спокойно лежала под кроватью Винченцо в его маленькой парижской квартире на улице Опиталь-Сен-Луи. И лежала бы наверное еще очень долго, если бы патриотический пыл Перуджи не ослаб. Перуджо начал думать, как извлечь выгоду от ценного приобретения и при этом вернуть все же шедевр на свою родину. На этом он впоследствии и попался...
Поимка Винченцо и суд
Винченцо Перуджа на судебном заседании
В конце 1913 года Перуджа связался с известным флорентийским антикваром Альфредо Джери. Он написал ему письмо, предлагая вернуть Италии «украденное Наполеоном сокровище». 10 декабря 1913 года Перуджа приехал во Флоренцию и остановился в скромной гостинице «Триполи-Италия». Он принес картину в галерею Уффици к Альфредо Джери и директору галереи Джованни Поджи. Сначала он сказал, что хочет проверить подлинность картины, но затем признался в краже. Джери и Поджи, пораженные увиденным, попросили оставить картину на экспертизу, пообещав вознаграждение. Как только Перуджа ушел, они вызвали полицию. 12 декабря 1913 года Перуджа был арестован в своем номере.
На суде во Флоренции в июне 1914 года Перуджа объяснял свой поступок патриотизмом и желанием вернуть Италии ее достояние.Это вызвало некоторое сочувствие у итальянской публики. Суд учел его мотивы и отсутствие криминального прошлого. Приговор был очень мягким – всего 1 год и 15 дней тюрьмы. Позже срок сократили до 7 месяцев, и вскоре Перуджа вышел на свободу. Сама «Мона Лиза» перед возвращением во Францию выставлялась в нескольких городах Италии (включая галереи Уффици во Флоренции и Боргезе в Риме), где ее встречали с огромным энтузиазмом. В январе 1914 года картина была торжественно возвращена в Лувр, где с тех пор находится под усиленной охраной.
Последствия
Кража творения Леонардо да Винчи имела большие последствия. До этого события картина была известна в основном любителям искусства. Двухлетний скандал, поиски и газетная шумиха сделали «Мону Лизу» одной из самых знаменитых картин в мире, именем нарицательным. Кража показала, насколько плохо было с охраной в мировых музеях. После этого в Лувре и других музеях мира резко усилили меры безопасности: установили сигнализацию, увеличили охрану, стали надежнее крепить картины, строже контролировать персонал и посетителей. Сама история кражи с ее нелепой простотой, патриотическим мотивом и долгими поисками стала частью легенды картины, добавив ей загадочности.
